《风中有朵雨做的云》,其实又名“地狱情人”

7天前发布

幕后 | 行业资讯

听说,《风中有朵雨做的云》又名“地狱情人”,其实这名挺好的,够切题。毕竟,整部电影由钱、权、性构建出了一个暴戾且血腥的“人间地狱”,而诸多的犯罪则由一段“畸形”的“恋情”作为引索,?#21019;?#36215;来恰?#24688;?#22320;狱情人”。


至于正式片名“风雨云”中隐约透露出来的文艺和深度,或许不过仅仅用作标签而已,影片当中,无论是在社会问题探?#21482;?#26159;剧情人物塑造上,“文艺性”和“思想性”都有所欠缺。


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①“城中村”拆迁,仅作?#23433;?#26223;”?


首先,“城中村”的拆迁问题算是赚足了噱头,真实社会题材、警民矛盾升级、官商权钱勾结,政治敏感度可谓十足,再?#30001;?#34987;多次撤档延期,实在吊足中产阶级受众的胃口,都想要看看《风雨云》怎么探讨和演绎这个敏感的社会话题。


电影开头的“城中村”片段描画得足够现实和深刻,?#30001;?#24180;的奔跑到?#29992;?#30340;聚集,大?#38470;?#20195;了“城中村”的全貌和故事发生的宏观背景,再到唐弈杰慰问“钉子户”,一定程度也从微观意义上?#20174;?#20102;拆迁户的困境。只是,对城中村的往下讨论,似乎就在唐奕杰堕楼的那瞬间戛然而止了,故事后半段仅仅用“官商勾结”?#21019;?#29702;“城中村”的讨论,剩下的全是围绕?#25293;?#20960;个角色展开的的爱恨情仇和钱权缠绕。


仔细想想,“城中村”会不会只不过是电影的?#23433;?#26223;板”罢了?可以说,“城中村”开片后便用完即弃,香港成为杨家栋潜逃后大部分故事发生的场所,再?#30001;?#21344;比很大的插叙和倒叙,“城中村?#27605;?#26159;被丢弃了一样,仅在片子后半段被简单地以“官商勾结”收拾了一下,并首尾呼应式地重现唐奕杰被?#32972;?#26223;,点明?#36164;郑?#35980;似影片无意要深入一点地聊聊“城中村”面貌。

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说来也是,作为?#23433;?#26223;”,颓唐混乱的“城中村”总能得到各路拍摄者的青睐。街区的脏乱感,?#29992;?#30340;底层感,瓦砾的破碎感,霓虹灯的光怪陆离,镜头呈现出了无序与诡谲。可能在这种充满魔幻感的?#23433;?#26223;”上,演绎暴力、性爱和欲望可谓是适合不过了,剧情导火线有了,画面感有了,话题性也有了,作为“地狱情人”的?#23433;?#26223;”实属不二之选。


如果“城中村”仅作?#23433;?#26223;”之用,?#20113;?#30340;深度探讨是缺位的话,那这部电影的“文艺”和“深度”从何体现?


②“地摊文学感”,从何而来?


《风雨云》的剧情,被很多差评批评为“知音体”,他?#21069;?#24433;片内容概括为“两家人互相通奸,钱权交易,以误杀和谋杀结束”等的了了几句就下此判断,也许是有失偏颇的,诸如《血观音》、《心迷宫》?#28982;?#35821;悬疑片,或者是枝裕和取用哗然的社会新闻作为电影题材,这些电影若是偏激点地简单概括,或许?#26448;?#24635;结出个“狗血”梗概来。


可是,为什?#27425;?#29420;《风雨云》底下的评论那么多批评其剧情像?#24688;?#22320;摊读物”?观众对影片观感中的“狗血感”又怎么产生的?

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原因或许在于,影片对性爱和诸多的犯罪元素进行堆砌,通奸、家暴、误杀、弑父、精神失常、钱权性交易等?#20113;?#35201;素缠绕成一幅乱象,确实地交织出了所谓的“地狱”图像,而作为此类犯罪的索引,恐怕就是?#21482;?#21644;姜紫成略显畸形且有点逻辑不通的“恋情”,这样一来,“地狱情人”作为片名可以说是恰当好处了。


只是,再推敲一下,被暴力与情欲?#21019;?#36215;的人物和情感结构深度欠缺,印象最深的人物刻画可能是姜紫成焚尸后的落泪,?#19978;?#20165;用几秒镜头匆匆带过。


在人物塑造和情感母题上,想要深度地呈现人性的复杂,相信不应该只是简单地将各种“人性之恶?#22868;?#20013;堆砌在三四个角色上,然后跟观众说:你看,他(她)的人性够多够恶够复杂了吧。


可能个体背后的矛盾与不得已,人性的灰?#24471;?#19982;情绪的灰色,那种命运?#33125;?#30340;无能为力,更需要被呈现,不然观众又该怎么在满屏的“黑白分明”中?#24230;?#33258;身的生命体验和想象力?甚至希冀他们在观影后获得一定深度的思索?

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③电影文艺性,由技术评判?


《风雨云》叙事跳跃断裂,镜头虚焦眩晕,在易读性和审美体验相对较差的情况下,它仍然获得了相当多观影者的喜爱。围观许多好评,不少评论者欣赏其“镜头晃动感”、“非线性叙事”等非传统电影术和叙事方式,尤其青睐此类抽象化和个性化的表现?#22336;?#28183;透出的“文艺感”。


因近年电影市场细化和受众?#21482;?#25991;艺片”作为差异性较大的电影产品虽然票房仍然?#23545;?#19981;如商业电影,但也算是在业界内占据一席之地。原因不少,其中,“文艺片”强烈的个性化表达十分契合?#27605;?#30340;个人主义思潮,以至于如果观影者拥有此类谈资,便好投射或区分自己的精神格调或时尚阶层。


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但是,“文艺片”的内核始终是晦涩?#35759;?#30340;,部分受众希望能参与讨论和?#20004;猓?#25110;者当自我表演之用,便换个方式,从镜头语言、剪辑?#22336;?#35848;论它们,例如“虚焦”、“长镜头”、“手持摄影”、“?#21830;?#22855;”、“用光调色”、“碎片化叙事”等等。


长此以往,此类技术和叙事反倒成为了文艺片的判定方式,但是,以电影术和叙事方式就能很大程度地判定一部电影的文艺性了吗?就如,《风雨云》运用非传统电影表现方式就足够由?#20284;?#21028;它的文艺性吗?又或者,这部影片会不会是抓住这个市场痛点的制作?#25509;搿?#25991;艺电影?#22868;?#26415;提供者在一个俗套故事上进行的一场“合谋”呢?


总的来说,其实这部影片算是一部不错的悬疑犯罪片,悬疑设置得到位,影片节奏也恰当,紧张感和刺激感都在,整个观看过程可以说是酣畅淋漓。只是,小心因为它由文艺导演执?#37073;约?#38750;传统电影术加?#37073;透?#23427;套上“文艺”之名,也留心因为它谈及社会敏?#24418;?#39064;,?#32422;?#34987;审查撤档延期,就笃定它思想的“深度”。不如尝试拨开这层层的标签,反思一下,它的内核会不会只是一部地摊文学式的《地狱情人》呢?


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